国庆档再添一部猛片：刘德华主演的《莫斯科行动》。

只是定睛再一看，导演：邱礼涛？

【资料图】

啥情况？

《扫毒 3》《暗杀风暴》《绝地追击》《莫斯科行动》，邱礼涛这是三个月内连续上映了四部片？如果再加上可能会上的《海关战线》，高产似那啥？

难怪有人说。

邱礼涛只管闷头拍片，不管上映，也不在乎质量。

但。

真的不在乎质量吗？

正在上映的这部邱礼涛新片，不但取得了开分 7.7（如今 7.3）的好成绩，更有人称之为这些年仅次于《拆弹专家 2》的作品。

为什么？

因为脱离了香港的语境之后。

那曾经的 " 癫狂 " 与 " 疯批 " 属性，毫无保留地爆发了出来——

绝地追击

Raid on the Lethal Zone

电影成本 1 亿，上映 5 天，票房仅 2300 万。

亏到姥姥家了。

原因是多方面的，比如阵容，或者排片，甚至宣传、题材等等等等。

但除此之外。

最值得一提的是，这样很 " 邱礼涛 " 的 " 新港式主旋律 "，恐怕，也不是每个人都能接受的。

01

警匪片

乍一看，《绝地追击》就是妥妥的主旋律电影。

98 年洪水时期。

我国云南治安相对混乱，贩毒猖獗，再加上边境枪支泛滥，暴力事件并不鲜见，我国边防武警某部队与当地武装毒贩之间展开了激烈的战斗。

毒贩 VS 武警。

从这个角度来看，《绝地追击》大体上也可以归到警匪片的类型里。

而且主打的一个港片快节奏。

粗糙。

但一开场就能抓人眼球。

边境小城，两名毒贩开车去自首，一路上提心吊胆地做心理建设。

可到了目的地，还没下车，就被截胡。

而且手法在当下的内地已经很难想象——

在派出所门口，两名杀手在另一辆车上直接用机枪扫射 + 扔手雷，当场打伤警察，打死其中一名自首的毒贩，还引爆汽车。

场面堪称恐怖袭击了。

而这种场面，不过只是《绝地追击》的开胃菜。

后边的电影里：

不论是崎岖山路上的摩托车特技，机枪对射；

还是狭窄楼道、仓库屋顶上的殊死搏斗，激烈交火；

亦或者是无人小镇上，惊险刺激的追车戏码。

（除了没有高楼大厦，没穿香港警服）

港式警匪片常见的动作戏码，这电影是一个不落。

回到剧情。

毒贩猖狂至此，公安肯定也不甘示弱。

省厅立刻成立专案组，还调集了武警部队全力参与侦破。

主人公们就此出场：

一边是缉毒警察，比如黄尧饰演的缉毒警姚遥；

一边则是 "8077" 边防武警特战队，由孙季（俞灏明 饰）带领的一班队员们。

专业的缉毒警 + 火力更强的武警部队的组合，而且出于国情，还没有港片里常见的 " 内奸 "、" 卧底 " 设定。

在内地的警匪片里，基本上就是顶配。

更别说根据线报，专案组还获得了一个天赐良机：

毒贩即将从山中的制毒工厂里转移出大批毒品，而另一伙持枪劫匪正准备趁势打劫毒贩。

两方火并，渔翁得利。

时间，地点都已掌握。

警方只要做好埋伏，就可以轻松来一个螳螂捕蝉，黄雀在后。

可能有人会问，这种几乎必赢的局有什么好看的？

一张剧照告诉你：

右边这一排，都是牺牲的烈士遗照。

这么惨烈？

所以，再回头看电影开头的那句话。

在警匪片之外。

这部电影肯定还有别的东西。

02

灾难片

对于商业片来说，反派总是很容易被猜到，它往往是某个人，或者某个组织。

尤其是一部 " 缉毒 " 的电影。

反派八成就会是十恶不赦的毒贩了。

如果你看完《绝地追击》就会发现，与其说反派是贩毒帮派，不如说，是 " 天灾 " ——

98 大洪水。

什么意思？

不但是电影全程都下着雨，给行动增添了阻力。

更是因为，这场洪水会时时刻刻要人的命。

一个例子。

前面说警方已经设好了埋伏，就等螳螂捕蝉黄雀在后，事实上也确实如此，但，就在警方打了个大胜仗，准备清扫战场的时候。

泥石流突然爆发。

一时间众人躲闪不及，造成非战斗减员大半。

而主角团队呢？

队长孙季撤离的途中，为救小孩踩到了一个压发式地雷。

整整 40 分钟时间。

他仔细地脱下了鞋子，搬来了石头，正准备换脚离开时，洪水来了。

于是躲闪不及，瞬间爆炸。

这种 " 突如其来 "，却又现实无比的伤亡，一度让 Sir 想到了银河映像的那部《非常突然》。

与一般商业片里的 " 人定胜天 " 思维不同。

《绝地追击》里把天灾设定成一种了无可阻挡的外力，你无法去改变它，甚至无法和它争分夺秒，无法死里逃生。

就像邱礼涛在采访中说的：

一个吸引我的最大的元素就是，它跟其他的警匪片很不一样。是在一个水灾、洪水的环境里面发生的。我不敢说从来没有过，但是如果你说是华语电影，我的印象中过去 10 年 20 年都没有过。

这样的设定直接让这场缉毒行动的困难程度，上升了一个数量级。

从出发起，就遭遇滑坡，导致山道受阻，全员必须步行。

到沼泽，泥潭，洪水侵袭各种夺人性命。

即便有些桥段的设计显得有些牵强。

但无处不在的意外，毫无疑问，会让观众揪心不已。

甚至。

电影为了让武警官兵的牺牲更具有情感冲击，还做了一个设计：

任务开始的当天，正好是 8077 部队的建队周年，官兵家属们都早早相约从天南海北赶来，在这天探望亲人，并在部队营房里举行聚餐。

什么概念呢？

就是官兵们被临时安排这场缉毒任务的时候，他们在大雨、洪水、泥石流、沼泽中，与毒贩、与天灾殊死搏斗的时候。

他们的家人还在营房里，热切地等他们回来吃火锅。

有的是父母盼着儿子；有的是孩子盼着父亲；有的是妻子盼着丈夫，他们大多提前好久准备了行程，冒着大雨，翻山越岭来到这边境小城，可还没见上几面，没吃上一顿饭，官兵们就被抽调去执行任务。

接着就传来了亲人牺牲的消息。

故事的惨烈感直接拉满。

对大部分观众来说，到这里，《绝地追击》的故事其实已经达到了目的——

它展现了我国边防武警官兵不畏牺牲的精神，他们为了守卫普通人的幸福生活付出的牺牲，永远值得铭记。

可，对于创作者来说，这就够了么？

03

港片

回到开头那个题目，" 港片 "。

港片的底色是什么？

对 Sir 来说，那就是抒发底层草根的不平事。

无论是黑帮片、喜剧片，甚至是恐怖片，大多的港片都是从底层的视角出发，讲述他们的不公、不满，以及冤屈。

于是他们会讽刺上位者。

会戏谑 " 正能量 "。

他们会期盼美好的未来，却并不愿意肯定当下，会赞扬每一种个性，却并不愿意赞美 " 服从 "。

这其实是与主旋律天然冲突的。

所以长久以来，港片式主旋律电影往往只会取其形而舍其神：把底色抛开，只在类型片上下功夫。

但对于邱礼涛来说。

他两个都要。

就像我们说他在 2020 年上映的《拆弹 2》里，在刘德华饰演的潘乘风身上大做文章一样。

除了普通观众习以为常的商业元素，他的电影里经常能看到内地影人少见的视角——对于底层，对于社会，对于现实，对于时事。

有一种罕见的尖锐。

放在这部电影身上，虽然在内地拍摄，虽然都是内地演员阵容，但邱礼涛依然保持了港片的本色。

在警匪片，灾难片类型之外，藏了不少很有意思的设计。

比如毒贩。

看起来是故事中最十恶不赦的存在？

但阿如那饰演的毒贩阿龙，却是一个 " 什么都不懂 " 的人。

他没有大名，不知道身份证，更不知道办银行卡需要身份证，对他来说，贩毒就是挣钱，挣钱的目的是给弟弟治病。

最大的幸福就是老大能多给父亲打五万块钱。

有一幕展现出了他的 " 残忍的天真 " ——

因为怀疑司机下车要逃走，他就开枪打死对方，但被问到，万一司机只是想下车尿尿呢，他有点懵，就去问被打伤还没死的司机，自己是不是开错了枪。

一脸做错了事的模样。

同样 " 残忍的天真 " 还出现在另一个毒贩，也是阿龙的小伙伴身上。

草丛追击中被打伤的毒贩，死前最后一个动作你绝对想不到：

是给武警官兵敬礼。

是嘲讽吗？

Sir 觉得更像是回归了初心：

这些生活在边境山区里的小孩们可能还没来得及接受完现代教育，就被贫穷裹挟进了贩毒大潮里。

敬礼，可能只是他所剩不多的教育印记。

人性，不仅仅是在毒贩身上，在官兵身上也一样：

史彭元饰演的战士刘春生，在追击毒贩的路上陷入了沼泽里，因为不想拖累同伴，他撒开了手。

但他死前最后一句话是——

别让人知道我是这样死的。

对应的，是刘春生之前曾作为班级代表接收了电视采访，是家里作为退伍老兵的爷爷，胸前挂着的累累勋章。

当电影的视角，从警匪片，从灾难片，逐渐一步步聚焦于普通人遭遇的时候。

《绝地追击》逐步展露了獠牙：

比起正邪对立，这一切为什么会发生？

当然，最狠的还是 " 见缝插针 " 的对比。

Sir 直接摆出来——

一边是钱波饰演的普通父亲因为儿子牺牲，在雨中开着水管默默流泪；一边是尤勇智饰演的厅长父亲，因为儿子最后活了下来，在结尾给妻子报平安欣慰孩子长大。

一边是战士们在泥潭里挣扎，亲人还在等他们吃火锅；一边是行动结束后，办公室里的大小干部们，没有几个去拿放在门口的盒饭。

一边是无止境的惨烈牺牲，三班出三人归；一边是简简单单的一句，" 大家辛苦了 "。

……

当各种对比依次排开，Sir 只能说，邱导你真狠。

通过这些。

电影把故事逐渐从横向的正邪对立，放在了纵向境遇差异上。

很难说不知者无罪，也很难说暴雨泥石流有罪，但如果只归罪于贫困边境由于毒品泛滥带来的社会冲击。

可为什么最后有人能逃掉，却有人承担了所有？

甚至说。

这场吞噬所有人的山洪，真的只是洪水吗？

一个有趣的设计。

电影里九孔饰演的反派王老师。

秃头 + 背心 + 眼镜，开场一手拿刀，一手咂血，不论是造型还是风格，都有些致敬邱导自己的《八仙饭店》。

这边的反派都得是如此的穷凶极恶，才抵得上战士们的牺牲。

那另一边呢？

当然，作为一个普通观众，也可以把本文第三部分的内容当作 Sir 的过度解读。

但是。

这种创作者与观众的辩论，表达者与解读者的交锋。

可能是一种趣味。

可能是一种胡诌。

但也可能只是明知不可为，但忍不住的不得已而为之。

只可惜的是，我们的电影。

还留下的空间，似乎越来越少了。